Как книга устроена? Как она «работает»?

Раздумывая об анатомии и физиологии текста, мы встречаемся с разбором его на кусочки и составные части. Не теряется ли при этом очарование? Не становится ли обыденной почти божественная сила автора – создать единое целое из этих частей?

Именно от композиционного устройства – а именно в композицию складываются завязка, развитие действия, кульминация, развязка и другие элементы – зависит эффект, который текст производит на читателя. Важно не только уметь рассказывать занятные истории, но и грамотно их подавать.

Подавляющее большинство текстов устроено так: все начинается с начала и заканчивается концом, все элементы на своих местах. Текст – это линия. В завязке появляется конфликт, проходит через развитие действия, набирает максимальную остроту в кульминации и разрешается в развязке. Вспомните «Войну и мир» Льва Толстого. Но в современной литературе автор часто заигрывает с композицией, ломая линию и как угодно перемешивая элементы текста.

Например, текст-игра: его можно читать по порядку или по инструкции автора или вовсе собирать из отдельных листов, сложенных в коробку. Или текст-сериал, когда внимание постоянно переключается с одной группы героев на другую, переходит от одного к другому действию. Еще писатель может крайне изощренно шутить и издеваться над читателем, оставляя два финала в тексте, то есть фактически две развязки на выбор. А как же было на самом деле? Или наш смелый современник берется писать роман, основным сюжетом которого является сюжет классического произведения XIX века, но туда вклиниваются герои из нашего времени и живут там какую-то свою жизнь.

Все это игра, которая по-своему выстраивает время и пространство художественного произведения. Игра, которой подчинены все уровни текста. И всё более интересная тогда, когда читатель включается в неё, понимая авторский замысел.